SviluppoModifica
Spielberg ha poi ricordato che quando Lucas lo contattò per i Predatori dell’Arca Perduta, “George disse che se avessi diretto il primo avrei dovuto dirigere una trilogia. Aveva tre storie in mente. Si è scoperto che George non aveva tre storie in mente e abbiamo dovuto inventare storie successive”. Entrambi gli uomini attribuirono in seguito il tono del film, che era più cupo di I predatori dell’arca perduta, ai loro stati d’animo personali in seguito alla rottura delle loro relazioni. Inoltre, Lucas sentiva che “doveva essere un film cupo. Come L’Impero colpisce ancora era il secondo atto oscuro della trilogia di Star Wars”. Spielberg aveva detto “Il pericolo nel fare un sequel è che non puoi mai soddisfare tutti. Se dai alla gente lo stesso film con scene diverse, dicono perché non sei stato più originale?”. “Ma se dai loro lo stesso personaggio in un’altra fantastica avventura, ma con un tono diverso, rischi di deludere l’altra metà del pubblico che voleva solo una copia carbone del primo film con una ragazza diversa e un cattivo diverso. Quindi si vince e si perde in entrambi i modi.”
Lucas ha ambientato il film in un anno precedente al primo per evitare di ripetere l’uso dei nazisti come cattivi. Spielberg inizialmente voleva riportare Marion Ravenwood, con Abner Ravenwood considerato come possibile personaggio. Nello sviluppo della storia, Lucas concepì una scena iniziale di inseguimento con Indiana Jones in moto sulla Grande Muraglia Cinese, seguita dalla scoperta di un “pastiche del Mondo Perduto con una valle nascosta abitata da dinosauri”. Un’altra idea era quella di presentare il Re Scimmia come elemento della trama. Tuttavia, le autorità cinesi rifiutarono il permesso di girare nel paese, richiedendo un’ambientazione diversa. Lucas scrisse un trattamento cinematografico che includeva un castello infestato in Scozia, ma Spielberg sentì che era troppo simile a Poltergeist; così l’ambientazione si trasformò in un tempio demoniaco in India.
Lucas arrivò con idee che coinvolgevano un culto religioso dedicato alla schiavitù infantile, alla magia nera e al sacrificio umano rituale. A Lawrence Kasdan de I predatori dell’arca perduta fu chiesto di scrivere la sceneggiatura. “Non volevo essere associato a Temple of Doom”, rifletteva. “Pensavo solo che fosse orribile. È così cattivo. Non c’è niente di piacevole. Penso che Temple of Doom rappresenti un periodo caotico nella vita di entrambi, e il film è molto brutto e meschino”. Lucas ha assunto Willard Huyck e Gloria Katz per scrivere la sceneggiatura a causa della loro conoscenza della cultura indiana. Gunga Din è stato un’influenza per il film.
Huyck e Katz hanno passato quattro giorni allo Skywalker Ranch per discutere la storia con Lucas e Spielberg all’inizio del 1982. Più tardi hanno detto che la trama iniziale consisteva in due nozioni di Lucas: che Indy avrebbe recuperato qualcosa rubato da un villaggio e deciso se restituirlo o meno, e che il film sarebbe iniziato in Cina e sarebbe arrivato in India. Huyck dice che Lucas era molto determinato a portare a termine le riunioni, mentre “Steve si fermava sempre a pensare alle cose visive.”
L’idea iniziale di Lucas per la spalla di Indiana era una giovane principessa vergine, ma a Huyck, Katz e Spielberg l’idea non piaceva. Così come Indiana Jones si chiamava come l’Alaskan Malamute di Lucas, il personaggio di Willie si chiamava come il Cocker Spaniel di Spielberg, e Short Round si chiamava come il cane di Huyck, il cui nome derivava da The Steel Helmet.
Lucas consegnò a Huyck e Katz un trattamento di 20 pagine nel maggio 1982 intitolato Indiana Jones and the Temple of Death da adattare in una sceneggiatura. Scene come la scena della lotta a Shanghai, la fuga dall’aereo e l’inseguimento con il carrello della miniera provenivano da precedenti sceneggiature de I predatori dell’arca perduta.
Lucas, Huyck e Katz stavano sviluppando Radioland Murders (1994) dai primi anni ’70. La musica d’apertura è stata presa da quella sceneggiatura e applicata a Temple of Doom. Spielberg rifletteva: “L’idea di George era di iniziare il film con un numero musicale. Voleva fare un numero di danza alla Busby Berkeley. A tutte le nostre riunioni sulla storia diceva: ‘Ehi, Steven, hai sempre detto di voler girare dei musical’. Ho pensato, ‘Sì, potrebbe essere divertente'”
Lucas, Spielberg, Katz e Huyck erano preoccupati di come mantenere l’interesse del pubblico mentre spiegavano il culto dei Thuggee. Huyck e Katz proposero una caccia alla tigre, ma Spielberg disse: “Non c’è modo di rimanere in India abbastanza a lungo per girare una caccia alla tigre”. Alla fine decisero per una scena di cena in cui si mangiavano insetti, cervelli di scimmia e cose simili. “Steve e George reagiscono ancora come bambini, quindi la loro idea era di renderla il più volgare possibile”, dice Katz.
Lucas ha inviato a Huyck e Katz una trascrizione di 500 pagine delle loro conversazioni registrate per aiutarli con la sceneggiatura. La prima bozza fu scritta in sei settimane, all’inizio di agosto 1982. “Steve stava uscendo da un film di enorme successo e George non voleva perderlo”, ha detto Katz. “Voleva disperatamente che dirigesse (Temple of Doom). Eravamo sotto pressione per farlo molto, molto in fretta in modo da poter tenere Steve.”
Una seconda bozza era finita a settembre. Il capitano Blumburtt, Chattar Lal e il ragazzo Maharaja avevano originariamente ruoli più cruciali. Un combattimento tra cani è stato cancellato, così come quelli che hanno bevuto il sangue di Kali si sono trasformati in zombie con capacità fisiche sovrumane. Durante la pre-produzione, il titolo Temple of Death fu sostituito con Temple of Doom. Da marzo ad aprile 1983, Huyck e Katz eseguirono simultaneamente delle riscritture per una sceneggiatura finale di ripresa.
Huyck e Katz dissero in seguito che Harrison Ford prese molte delle battute originariamente date a Short Round.
FilmingEdit
Ai registi fu negato il permesso di girare nell’India del Nord e ad Amer Fort, perché il governo riteneva la sceneggiatura offensiva. Il produttore Frank Marshall ha spiegato che “originariamente le scene dovevano essere girate in India in un palazzo fantastico. Ci hanno chiesto di dare loro una sceneggiatura, così l’abbiamo mandata e non pensavamo che sarebbe stato un problema. Ma a causa dell’elemento voodoo con Mola Ram e i Thuggees, il governo indiano era un po’ titubante nel darci il permesso. Volevano che facessimo cose come non usare il termine Maharajah, e non volevano che girassimo in un particolare tempio che avevamo scelto. Il governo indiano voleva modifiche alla sceneggiatura e il privilegio del taglio finale”.
Come risultato, le location andarono a Kandy, Sri Lanka, con matte painting e modelli in scala applicati per il villaggio, il tempio e il Palazzo Pankot. L’inflazione del budget fece sì che Temple of Doom costasse 28,17 milioni di dollari, 8 milioni in più di Raiders of the Lost Ark. Le riprese iniziarono il 18 aprile 1983 a Kandy, e si spostarono agli Elstree Studios nell’Hertfordshire, in Inghilterra, il 5 maggio. Frank Marshall ha ricordato che “durante le riprese delle scene con gli insetti, i membri della troupe andavano a casa e trovavano insetti nei loro capelli, vestiti e scarpe”. Otto dei nove stadi sonori di Elstree ospitarono le riprese di Temple of Doom. Il biografo di Lucas, Marcus Hearn, ha osservato: “L’abile illuminazione di Douglas Slocombe ha contribuito a mascherare il fatto che circa l’80% del film è stato girato con i sound stage.”
Danny Daniels ha coreografato il numero musicale di apertura “Anything Goes”. La Capshaw imparò a cantare in mandarino e prese lezioni di tip tap. Tuttavia il vestito era così stretto che la Capshaw non fu in grado di ballarci. Realizzato da Barbara Matera con perline originali degli anni ’20 e ’30, il vestito era unico nel suo genere. Il numero di danza di apertura fu in realtà l’ultima scena ad essere girata, ma il vestito apparve in alcune riprese precedenti nello Sri Lanka, asciugandosi su un albero vicino. Purtroppo un elefante aveva iniziato a mangiarlo, strappando l’intera parte posteriore del vestito. Di conseguenza, alcuni lavori di riparazione d’emergenza dovettero essere fatti da Matera con ciò che rimaneva delle perline originali, e fu il costumista Anthony Powell a dover compilare i moduli dell’assicurazione. In un documentario del 2003 sulla realizzazione del film (uscito per la prima volta al debutto della trilogia originale in DVD), il costumista Anthony Powell ha dichiarato che fu realizzato un solo abito da sera per la Capshaw a causa della quantità limitata di perline e paillettes originali degli anni ’20 e ’30 (storia sopra). Tuttavia, ci sono stati più di uno di questi abiti esposti contemporaneamente in diversi paesi, quindi questa storia non può essere del tutto vera – dalla fine del 2014, un abito è stato esposto alla mostra Hollywood Costume a Los Angeles (mostra ha funzionato dal 2 ottobre 2014 – 2 marzo 2015). Nello stesso periodo, la mostra itinerante “Indiana Jones: Adventure of Archaeology” era in mostra a Edmonton in Canada (11 ottobre 2014 – 6 aprile 2015) e lì era presente un altro degli abiti rossi & oro. È stato anche confermato da una ricamatrice che lavorava alla Barbara Matera Ltd. all’epoca, che in realtà furono fatti inizialmente tre abiti – Uno per Kate, uno per la controfigura, e uno “per sicurezza”.
Lo stilista Norman Reynolds non poté tornare per Temple of Doom a causa del suo impegno per Return to Oz. Elliot Scott (Labyrinth, Chi ha incastrato Roger Rabbit), mentore di Reynolds, è stato assunto. Per costruire il ponte di corda i registi trovarono un gruppo di ingegneri inglesi della Balfour Beatty che lavoravano alla vicina diga Victoria. Harrison Ford ha subito una grave ernia del disco spinale eseguendo una capriola durante le riprese della scena con l’assassino nella camera da letto di Jones. Un letto d’ospedale fu portato sul set per far riposare Ford tra una ripresa e l’altra. Lucas ha dichiarato: “Riusciva a malapena a stare in piedi, eppure era lì ogni giorno per non interrompere le riprese. Soffriva in modo incomprensibile, ma cercava comunque di farcela”. Senza alternative, Lucas ha interrotto la produzione mentre Ford veniva trasportato in aereo al Centinela Hospital il 21 giugno per il recupero. La controfigura Vic Armstrong ha trascorso cinque settimane come controfigura per varie riprese. Wendy Leech, la moglie di Armstrong, servì come controfigura di Capshaw.
Macau (allora colonia portoghese) fu sostituita da Shanghai, mentre il direttore della fotografia Douglas Slocombe prese la febbre dal 24 giugno al 7 luglio e non poté lavorare. Ford tornò l’8 agosto. Nonostante i problemi durante le riprese, Spielberg riuscì a completare Temple of Doom nei tempi e nel budget previsti, terminando le riprese principali il 26 agosto. In seguito ci sono stati vari ritiri. Questi includevano Snake River Canyon, in Idaho, Mammoth Mountain, Tuolumne e American River, Yosemite National Park, San Joaquin Valley, Hamilton Air Force Base e Arizona. Il produttore Frank Marshall ha diretto una seconda unità in Florida nel gennaio 1984, usando gli alligatori come doppio coccodrillo. L’inseguimento in miniera era una combinazione di montagne russe e modelli in scala con bambole che sostituivano gli attori. Per la sequenza è stato usato anche un po’ di stop motion. I supervisori degli effetti visivi Dennis Muren, Joe Johnston e una squadra della Industrial Light & Magic hanno fornito il lavoro degli effetti visivi, mentre la Skywalker Sound, guidata da Ben Burtt, ha commissionato il sound design. Burtt ha registrato le montagne russe al Disneyland Park di Anaheim per la scena del carrello della miniera.
EditingEdit
“Dopo che ho mostrato il film a George , a un’ora e 55 minuti, ci siamo guardati”, ha ricordato Spielberg. “La prima cosa che abbiamo detto è stata: ‘Troppo veloce’. Dovevamo rallentare l’azione. Ho fatto qualche ripresa opaca in più per rallentarla. L’abbiamo reso un po’ più lento, rimettendo il respiro in modo che ci fosse una scorta di ossigeno di due ore per il pubblico.”
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