Toca A (ayuda-info), B,
C (ayuda-info),
D (help-info), y
E (help-info) como líneas de bajo de boogie woogie.
«W.C. Handy, ‘el padre del blues’, codificó esta forma de blues para ayudar a los músicos a comunicar los cambios de acordes». Son posibles muchas variaciones. La longitud de las secciones puede variar para crear blues de ocho compases o de dieciséis.
Shuffle bluesEditar
En la forma original, el acorde dominante continuaba hasta el décimo compás; más tarde el patrón V-IV-I-I «shuffle blues» se convirtió en estándar en la tercera serie de cuatro compases:
| I | I | I | I | IV | IV | I | I |
| V | IV | I |
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Rápido a cuatroEditar
La variación común de rápido a cuatro o rápidochange (o quick four) variación utiliza el acorde de subdominante en el segundo compás:
|
Estas variaciones no son mutuamente excluyentes; las reglas para generarlas pueden combinarse entre sí (o con otras no enumeradas) para generar variaciones más complejas.
Acordes de séptimaEditar
Los acordes de séptima se suelen utilizar justo antes de un cambio, y se pueden añadir más cambios. Un ejemplo más complicado podría tener este aspecto, donde «7» indica un acorde de séptima:
| I | IV | I | I7 |
| IV | IV7 | I | I7 |
| V | IV | I |
Con turnaroundsEdit
Cuando la última barra contiene la dominante, esa barra puede llamarse de giro:
| I7 | IV7 ♯IVo7 | I7 | v7 I7 |
| IV7 | ♯IVo7 | iii7 VI7 | ii7 | V7 | iii7 VI7 | II7 V7 |
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En el jazz, las progresiones de blues de doce compases se amplían con sustituciones móviles y variaciones de acordes. La cadencia (o los últimos cuatro compases) conduce de forma única a la raíz mediante intervalos perfectos de cuartas.
De otro modo, los últimos cuatro compases son el turnaround del blues, éste (con o sin acordes de séptima) es probablemente la forma más común en el blues-rock moderno.
| I | IV | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V | IV | I | V |
Bebop bluesEdit
El Bebop blues es:
| IV7 | I7 | v7 I7 | IV7 | ♯IVo7 | I7 | V/ii♭9 |
| ii7 | V7 | ii7 V7 |
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Esta progresión es similar a «Now’s the Time» de Charlie Parker, «Billie’s Bounce», «Tenor Madness» de Sonny Rollins, y muchos otros temas de bop. «Es un cliché de los solistas de bop arpegiar este acorde desde el 3 hasta el ♭9.»
Blues menoresEditar
También hay blues menores de doce compases, como «Equinox» y «Mr. P.C.» de John Coltrane, y «Why Don’t You Do Right?», que hizo famoso Lil Green con Big Bill Broonzy. El acorde del quinto grado de la escala puede ser mayor (V7) o menor (v7), en cuyo caso encaja en una escala dórica junto con los acordes menores i7 e iv7, creando una sensación modal. También se pueden mezclar mayores y menores, una característica propia de la música de Charles Brown.
| i7 | i7 | i7 | i7 | iv7 | iv7 | i7 |
| ♭VI7 | V7 | i7 | i7 |
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Aunque el blues se considera más a menudo en forma estrófica seccional con un patrón verso-estribillo.estribillo, también puede considerarse como una extensión del procedimiento de la chacona variacional. Van der Merwe (1989) considera que se desarrolló en parte específicamente a partir del estadounidense Gregory Walker, aunque el relato convencional consideraría que los himnos han proporcionado la progresión de acordes repetitivos o las fórmulas armónicas del blues.
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