Jouez A (aide-info), B,
C (aide-info),
D (aide-info), et
E (aide-info) comme lignes de basse de boogie woogie.
« W.C. Handy, « le père du blues », a codifié cette forme de blues pour aider les musiciens à communiquer les changements d’accords. » De nombreuses variations sont possibles. La longueur des sections peut être modifiée pour créer un blues à huit mesures ou un blues à seize mesures.
Shuffle bluesEdit
Dans la forme originale, l’accord de dominante se poursuivait jusqu’à la dixième mesure ; plus tard, le motif V-IV-I-I « shuffle blues » est devenu standard dans la troisième série de quatre mesures :
| I | I | I | I |
| IV | IV | I | I | V | IV | I | I |
Play (help-info)
Rapide à quatreModification
La variante courante du rapide à quatre ou du rapide à…change (ou quick four) variation utilise l’accord de sous-dominante dans la deuxième mesure :
|
Ces variations ne sont pas mutuellement exclusives ; les règles permettant de les générer peuvent être combinées entre elles (ou avec d’autres non répertoriées) pour générer des variations plus complexes.
Accords de septièmeModification
Les accords de septième sont souvent utilisés juste avant un changement, et d’autres changements peuvent être ajoutés. Un exemple plus compliqué pourrait ressembler à ceci, où « 7 » indique un accord de septième :
| I | IV | I | I7 |
| IV | IV7 | I | I7 |
| V | IV | I | V7 |
Avec turnaroundsEdit
Lorsque la dernière mesure contient la dominante, cette mesure peut être appelée un retournement :
| I7. | IV7 ♯IVo7 | I7 | v7 I7 |
| IV7 | ♯IVo7 | I7 | iii7 VI7 | ii7 | V7 | iii7 VI7 | II7 V7 |
Play (help-info)
En jazz, les progressions de blues à douze mesures sont élargies avec des substitutions de mouvements et des variations d’accords. La cadence (ou les quatre dernières mesures) mène uniquement à la racine par des intervalles parfaits de quartes.
Au contraire, les quatre dernières mesures sont le retournement de blues, celui-ci (avec ou sans accords de septième) est probablement la forme la plus courante dans le blues-rock moderne.
| I | IV | I | I | ||||
| IV | IV | I | I | V | IV | I | V |
Bebop bluesEdit
Le Bebop blues, c’est :
| I7 | IV7 | IV7 | I7 | v7 I7 |
| IV7 | ♯IVo7 | I7 | V/ii♭9 | |
| ii7 | V7 | I7 V/ii♭9 | ii7 V7 |
Play (help-info)
Cette progression est similaire à « Now’s the Time » de Charlie Parker, « Billie’s Bounce », « Tenor Madness » de Sonny Rollins, et de nombreux autres airs bop. « C’est un cliché de soliste bop que d’arpéger cet accord du 3 jusqu’au ♭9. »
Blues mineursEdit
Il existe aussi des blues mineurs à douze mesures, comme « Equinox » et « Mr. P.C. » de John Coltrane, et « Why Don’t You Do Right ? », rendu célèbre par Lil Green avec Big Bill Broonzy. L’accord sur le cinquième degré de la gamme peut être majeur (V7) ou mineur (v7), auquel cas il correspond à une gamme dorienne avec les accords mineurs i7 et iv7, créant ainsi un sentiment modal. Le majeur et le mineur peuvent également être mélangés, une signature caractéristique de la musique de Charles Brown.
| i7 | i7 | i7 | i7 | |
| iv7 | iv7 | i7 | i7 | i7 |
| ♭VI7 | V7 | i7 | i7 |
Play (help-info)
Bien que le blues soit le plus souvent considéré comme une forme strophique en section avec un schéma couplet-refrain, il peut également être considéré comme une extension de la procédure de la chaconne variationnelle. Van der Merwe (1989) considère qu’il s’est développé en partie spécifiquement à partir de l’Américain Gregory Walker, bien que le récit conventionnel considère que les hymnes ont fourni la progression d’accords répétitifs ou les formules harmoniques du blues.
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