Solivagant
2.50 UK – 12-Avr-08 –
Occasionnellement, lorsqu’on visite un site du patrimoine mondial, on tombe sur une merveilleuse surprise et ce fut le cas pour cette visite. J’avais eu un sentiment légèrement négatif à son égard – pourquoi CETTE maison, conçue par un type dont je n’avais personnellement jamais entendu parler, aurait-elle été inscrite alors que d’autres, à ma connaissance/croyance, des bâtiments modernes plus significatifs au Mexique et ailleurs dans le monde, ne l’avaient pas été ? 2 heures plus tard, nous sommes sortis, envoûtés par ce que nous avions vu, mais toujours pas entièrement convaincus de ses mérites en tant que WHS !
Je connaissais la maison car elle avait été présentée dans une série récente (janvier 2008) de la BBC « Around the World in 80 Gardens ». La principale surprise a donc été que nous avons vu très peu de choses de cette maison ou de son jardin – en fait guère plus qu’une interview du conservateur sur une terrasse avant de passer à un autre bâtiment de Barragan ailleurs dans la ville de Mexico. J’étais donc conscient que Barragan était plus qu’un « architecte » – il se disait « paysagiste », mais je n’étais pas conscient de ce à quoi ressemblait sa propre maison.
Grâce à la critique précédente (les conseils sur ce site peuvent être utiles !), je savais que la réservation était « obligatoire » pour visiter ce site (bien que, point mineur, le métro Constituyentes soit sur la ligne 7). Je l’ai fait facilement 4 semaines à l’avance par e-mail. Nous n’avons pas eu l’heure demandée, mais c’était peut-être pour nous mettre sur une visite « anglophone ». En fait, cependant, sur les 7 de notre groupe, 3 se sont présentés « à la demande » et ont été autorisés à se joindre à ceux d’entre nous qui avaient pris un arrangement préalable.
La maison est située dans un quartier ouvrier de Mexico DF et, extérieurement, ressemble plutôt à une usine (photo 1) – en effet, une partie de celle-ci était l' »atelier » du cabinet d’architecture Barragan. Il faut frapper pour entrer (et attendre un certain temps l’arrivée de quelqu’un !). Immédiatement, vous êtes régalé par des instructions prescriptives – y compris « Pas de photographie », sauf de l’extérieur ou sur la terrasse. Cela explique donc l’émission de télévision – même la BBC n’a pas pu obtenir d’autorisation ! La visite coûte 100 pesos (environ 10 dollars). Notre guide est lui-même un architecte récemment diplômé qui travaille sur les 480 heures de « travail communautaire » que les diplômés mexicains assistés par l’État doivent apparemment effectuer. Je ne sais pas si tous les guides sont aussi qualifiés, mais ses connaissances et son enthousiasme vont constituer une partie majeure de la visite.
On nous emmène à l’extérieur vers une porte en bas de la rue et on nous fait entrer dans un « Vestibule d’entrée » poky avec juste assez de place pour un banc en bois dépassant du mur. Mais ce n’est pas n’importe quel banc en bois – ne pensez même pas à vous asseoir sur ses planches sacrées ! Une atmosphère révérencieuse est créée et nous passons une porte vers le « Vestibule principal d’une beauté écrasante…….. ». À ce stade, vous réalisez que vous allez voir quelque chose d’assez spécial. Le décor architectural est planté pour les autres pièces que nous verrons – la lumière baigne l’endroit depuis un point élevé, un escalier en pierre volcanique sombre non interdit vous invite à monter, des murs aux couleurs vives avec de multiples portes de tailles différentes mènent à d’autres pièces, un mobilier minimal et des peintures frappantes, jamais placées au centre, créent un style et une atmosphère. Et toujours de la couleur, de la variété dans la continuité, de la lumière et de la sérénité….
La visite dure 2 heures et permet de découvrir une douzaine de pièces, la terrasse et le jardin. Nous apprenons le langage de Barragan – les symboles des chevaux, de la mort, des femmes et de la religion soigneusement introduits dans chaque pièce ; les proportions déterminées mathématiquement, même si chaque porte est d’une taille différente et chaque plafond d’une hauteur différente ; la non-utilisation des couleurs bleue et verte – celles-ci sont toujours fournies par la nature à travers les fenêtres (en fait, le principal objectif du jardin envahi par la végétation semble être de fournir de la « verdure ») ; l’importance des vestibules pour gérer les contrastes entre les pièces, etc etc …… Certains des coups d’éclat visuels sont stupéfiants – une statue d’ange qui brille grâce à la lumière qui traverse une fenêtre de plafond en verre jaune, une croix de lumière blanche créée par 4 volets….. Chaque pièce est un délice. Enfin, nous atteignons la Terrasse où nous sommes autorisés à prendre des photos (photo 2) et la visite se termine. (Vous pouvez trouver un ensemble assez complet de « photos » de la maison, en commençant par le « Vestibule d’entrée » et « ce » banc – allez sur « La Casa » et suivez les flèches)
Post Script.
Malgré la belle expérience de visite et la beauté du bâtiment, je me demande encore s’il devrait être inscrit au « Patrimoine mondial ». J’ai 3 sujets de préoccupation.
1. Une « valeur universelle » douteuse.
L’examinateur précédent a qualifié Barragan de « disciple » de Le Corbusier – cependant, on nous a dit que, si Barragan a assisté à quelques conférences que Le Corbusier dirigeait/participait, il n’était en aucun cas un proche associé. Les autres influences de Barragan peuvent être attribuées, entre autres, à Van de Rohe, Rietveld et Lloyd Wright. Il faisait clairement partie (de manière périphérique ?) du « Mouvement moderne » du vingtième siècle et a reçu des influences d’architectes internationaux importants ainsi que du Mexique et de séjours/visites en France/Maroc – mais quelle a été l’importance « universelle » de son utilisation et de son développement de ces influences et quelle a été son influence sur les autres (sûrement la direction la plus importante pour mériter l’inscription au patrimoine mondial ? Je note que 3 des 7 personnes de notre groupe étaient des architectes et il semble bien que Barragan fasse partie du programme des cours d’architecture américains, du moins. Il a également reçu le prestigieux prix Pritzker, qui n’est décerné qu’à des architectes vivants – parmi les autres lauréats de renom figure Utzen (architecte de l’opéra de Sydney) -, ce qui lui confère une grande notoriété auprès des architectes. J’ai demandé à notre guide architecte quelle avait été l’influence de Barragan dans le monde – il a cité la « croix de lumière » de l' »église de la lumière » d’Osaka. On nous a également indiqué le groupe hôtelier mexicain Camino Real et l’utilisation répandue du « rose » dans les maisons mexicaines (comme de juste, lorsque nous sommes retournés dans notre maison d’hôtes à Coyoacan, un mur était peint en « rose Barragan » !) Pourtant, à ce jour, la liste de l’UNESCO ne contient AUCUN bâtiment de Le Corbusier ou de Frank Lloyd Wright. Ce n’est pas la faute du Mexique si d’autres pays ont tardé à inscrire les œuvres de ces deux architectes majeurs (les listes indicatives du Japon et de l’Inde contiennent des œuvres de Le Corbusier et celle des États-Unis contient une série de propositions de Frank Lloyd Wight). Mais je me demande vraiment si le langage architectural de Barragan est suffisamment « universel », que ce soit dans son application ou dans son acceptation ? Faire en sorte qu’une partie du monde utilise de la peinture rose ne semble guère suffisant et la liste des sites du patrimoine mondial n’a sûrement pas de place pour une œuvre de chaque architecte de rang moyen. Barragan est-il vraiment « le meilleur des meilleurs » ? (Il est intéressant de noter que l’évaluation de 1997 commandée par l’ICOMOS « Le mouvement moderne et la liste du patrimoine mondial » n’identifiait AUCUN bâtiment de Barragan parmi ceux qu’elle suggérait pour une inscription future afin de représenter le « mouvement moderne »)
2 – Protection faible.
L’UNESCO semble déterminée à faire un exemple de Dresde pour sa proposition de pont infâme mais fait preuve d’une incohérence considérable dans l’application de ses principes. Lorsque vous regardez par les fenêtres arrière de la Casa Barragan, que voyez-vous – non seulement le vert et le bleu naturels purs que Barragan avait prévus, mais aussi un nouveau bloc d’appartements à plusieurs étages plutôt laid qui semble avoir été conçu pour permettre à autant de locataires/propriétaires que possible de surplomber la Casa Barragan ! De même, une vue de la Terrasse montre un nouvel étage inesthétique construit sur un ancien bâtiment. Pourtant, pour citer l’évaluation de 2004, » il est recommandé que le contrôle de l’urbanisme dans la zone tampon proposée soit formellement appliqué et que des mesures soient prises pour supprimer toute infraction qui pourrait perturber l’intégrité visuelle du bien proposé pour inscription » !
3. Une » propriété » divisée.
Lorsque Barragan est décédé, le bâtiment a été laissé à un partenaire qui a rencontré des difficultés financières et s’est suicidé. Sa veuve l’a mis aux enchères mais, à la honte du Mexique, personne de ce pays n’a voulu l’acheter et, d’après ce que j’ai compris, après diverses ventes, le bâtiment a fini par appartenir à l’État de Jalisco et à la « Fundacion de Arquitectura Tapatia Luis Barragan » qui le gère maintenant comme un musée tandis que le droit d’auteur de toutes ses œuvres (y compris les photos de la maison – d’où le contrôle strict des photographies) est devenu lié à Vitra – le fabricant suisse (anciennement allemand) de meubles design par le biais de la « Fondation Barragan ». Aujourd’hui, Vitra met en avant ses références artistiques dans le monde entier par le biais de son prestigieux « Vitra design Museum », situé dans un fabuleux bâtiment conçu par Frank Gehry. Selon le NYT, Vitra a « payé 2,5 millions de dollars (…) pour conserver ces importantes archives en propriété unique ». Mais l’intérêt de Vitra pour Barragan n’est bien sûr pas entièrement artistique ou altruiste – en dehors des aspects de relations publiques, vous verrez qu’elle vend des « meubles Barragan » ! La valeur de la gamme de produits Vitra est donc renforcée par l’inscription de sa maison sur la liste de l’UNESCO et les restrictions de droits d’auteur sur les photographies de cette maison. Je ne connais aucun autre SHM dont la « propriété » est divisée de la même manière et qui impose ce genre de limitation à ceux qui visitent une partie de notre « Patrimoine » mondial.
0 commentaire