Twelve-bar blues

Variações da progressão do blues de doze barras padrão, em C. (Benward & Saker, 2003, p. 186)

Play A (help-info), B,

C (help-info),

D (help-info), e

E (help-info) como linhas de base de boogie woogie.

“W.C. Handy, ‘the Father of the Blues’, codificou esta forma de blues para ajudar os músicos a comunicar as mudanças de acordes”. Muitas variações são possíveis. O comprimento das secções pode ser variado para criar blues de oito barras ou de dezasseis barras de blues.

Shuffle bluesEdit

Na forma original, o acorde dominante continuou através da décima barra; mais tarde, o padrão V-IV-I-I “shuffle blues” tornou-se padrão no terceiro conjunto de quatro barras:

I

Tocar (help-info)

Rápido a quatroEditar

O comum rápido a quatro ou rápido…variação (ou variação rápida de quatro) utiliza o acorde subdominante na segunda barra:

I IV I I IV IV I I V IV I

Estas variações não são mutuamente exclusivas; as regras para as gerar podem ser combinadas umas com as outras (ou com outras não listadas) para gerar variações mais complexas.

Sétimo acordesEditar

Sétimo acordes são frequentemente utilizados pouco antes de uma alteração, e mais alterações podem ser adicionadas. Um exemplo mais complicado poderia ser assim, onde “7” indica um sétimo acorde:

Com turnaroundsEdit

Quando a última barra contém o dominante, essa barra pode ser chamada de “turnaround”:

Play (help-info)

In jazz, As progressões de doze barras azuis são expandidas com substituições móveis e variações de cordas. A cadência (ou as quatro últimas medidas) conduz unicamente à raiz por intervalos perfeitos de quartas.

Outras medidas as quatro últimas medidas são a rotação do blues, esta (com ou sem sétimo cordas) é provavelmente a forma mais comum no blues-rock moderno.

Bebop bluesEdit

O Bebop blues é:

I7

Play (help-info)

Esta progressão é semelhante à de Charlie Parker “Now’s the Time”, “Billie’s Bounce”, “Tenor Madness” de Sonny Rollins, e muitas outras músicas de bop. “É um cliché de um solista de bop para arpejar este acorde desde o 3 até ao ♭9.”

Menor bluesEdit

Há também pequenos blues de doze compassos, tais como “Equinox” e “Mr. P.C.” de John Coltrane, e “Why Don’t You Do Right?”, tornado famoso por Lil Green com Big Bill Broonzy. O acorde na quinta escala pode ser maior (V7) ou menor (v7), caso em que encaixa numa escala doriana juntamente com os acordes menores i7 e iv7, criando um sentimento modal. O maior e o menor também podem ser misturados, uma característica da assinatura da música de Charles Brown.

i7 i7 i7

i7

Tocar (help-info)

Embora o blues seja mais frequentemente considerado em forma de estrofe seccional com um verso…padrão do coro, também pode ser considerado como uma extensão do procedimento de chaconne variacional. Van der Merwe (1989) considera que foi desenvolvido em parte especificamente a partir do americano Gregory Walker, embora o relato convencional considerasse os hinos como tendo fornecido a progressão de acordes de repetição ou fórmulas harmónicas do blues.