Ordem

Ordem, também chamada ordem de arquitectura, qualquer um dos vários estilos de arquitectura clássica ou neoclássica que são definidos pelo tipo particular de coluna e entabladura que utilizam como unidade básica. Uma coluna é constituída por um eixo juntamente com a sua base e o seu capital. A coluna suporta uma secção de uma entabladura, que constitui a parte horizontal superior de um edifício clássico e é ela própria composta (de baixo para cima) por um arquitrave, friso e cornija. A forma do capital é a característica mais distintiva de uma ordem particular. Existem cinco ordens principais: Doric, Ionic, Corinthian, Tuscan, e Composite.

Existem muitos elementos separados que compõem uma coluna completa e entablature. No fundo da coluna encontra-se o estilizado; trata-se de um pavimento plano contínuo sobre o qual uma fila de colunas é suportada. A subida do estilizado é o rodapé, um bloco quadrado ou circular que é a parte mais baixa da base. No topo do rodapé e formando o restante da base estão uma ou mais molduras circulares que têm perfis variáveis; estas podem incluir um toro (uma moldagem convexa que é semicircular no perfil), uma escócia (com um perfil côncavo), e um ou mais filetes, ou bandas estreitas.

O eixo, que repousa sobre a base, é um cilindro longo, estreito e vertical que em algumas ordens é articulado com caneluras (ranhuras verticais). O veio pode também afunilar ligeiramente para dentro de modo a ser mais largo na base do que na parte superior.

Acima do veio está o capital, que serve para concentrar o peso da entabladura no veio e também actua como uma transição estética entre esses dois elementos. Na sua forma mais simples (o Doric), o capital consiste (por ordem ascendente) em três partes; o colar, que é uma continuação da haste, mas que é arrancado visualmente por um ou mais sulcos estreitos; o equino, um bloco circular que se projeta para fora na sua porção mais alta a fim de melhor suportar o ábaco; e o próprio ábaco, um bloco quadrado que suporta directamente a entabladura acima e transmite o seu peso ao resto da coluna abaixo.

A entablatura é composta por três secções horizontais que estão visualmente separadas umas das outras por molduras e bandas. As três partes da entabladura (em ordem ascendente) são chamadas arquitrave, friso e cornija.

A unidade utilizada na medição das colunas é o diâmetro da haste na base; assim, uma coluna pode ser descrita como sendo de oito (inferior) diâmetros de altura.

A arquitectura grega antiga desenvolveu duas ordens distintas, a dórica e a iónica, juntamente com uma terceira capital (coríntio), que, com modificações, foram adoptadas pelos romanos no século I bc e têm sido utilizadas desde então na arquitectura ocidental.

A ordem dórica é caracterizada por uma coluna ligeiramente afunilada que é a mais agachada de todas as ordens, medindo em altura (incluindo a capital) apenas cerca de quatro a oito diâmetros inferiores. As formas gregas da ordem dórica não têm base individual e descansam directamente sobre o estilobato, embora as formas posteriores da ordem dórica tenham frequentemente recebido uma base convencional de plinto e toro. A haste dórica é canalizada com 20 flautas rasas. A capital, como foi dito anteriormente, consiste de um simples pescoço; um espátula, equinus convexo; e um ábaco quadrado. A secção de friso da entabladura dórica é distinta. É composta por triglifos salientes (unidades consistindo cada uma em três bandas verticais separadas por sulcos) que alternam com painéis quadrados recuados, chamados métopas, que podem ser lisos ou esculpidos com relevos esculpidos. As formas romanas da ordem dórica têm proporções menores e parecem mais leves e graciosas do que as suas homólogas gregas.

Descrição dórica

A ordem iónica difere da ordem dórica por ter mais flautas no seu eixo e nos pergaminhos, ou volutas, que caem sobre as porções anterior e posterior do equino na capital. O próprio echinus é esculpido com um motivo de ovo e dardo. A altura de toda a coluna de ordem iónica – coluna, base, capital e entablatura – é de nove diâmetros inferiores. A base da coluna tem duas tori (molduras convexas) separadas por uma escócia. O eixo, que tem oito diâmetros inferiores de altura, tem 24 flautas. Na entablatura, a arquitrave é normalmente constituída por três fasciae (bandas) escalonadas. Ao friso falta o triglifo dórico e o metopo, pelo que esta zona pode conter uma faixa contínua de ornamento esculpido, tais como grupos figurados.

Ordem iónica

A ordem Coríntia é a mais elegante das cinco ordens. A sua característica distintiva é o capital marcante, que é esculpido com duas filas escalonadas de folhas de acanto estilizadas e quatro pergaminhos. O eixo tem 24 flautas com arestas vivas, enquanto a coluna tem 10 diâmetros de altura.

A ordem Toscana é uma adaptação romana do Doric. A Toscana tem um eixo não influenciado e um simples capital equinus-abacus. É semelhante, em proporção e perfil, ao dórico romano, mas é muito mais simples. A coluna tem sete diâmetros de altura. Esta ordem é a mais sólida na aparência de todas as ordens.

A ordem composta, que não foi classificada como uma ordem separada até à Renascença, é um desenvolvimento romano tardio do Coríntio. Chama-se Composite porque o seu capital é composto por volutas iónicas e decoração de folhas de acanto coríntio. A coluna tem 10 diâmetros de altura.

Ordem compósita

As ordens dóricas e iónicas tiveram origem quase simultaneamente em margens opostas do Mar Egeu; as ordens dóricas no continente grego e as ordens iónicas nas cidades gregas da Ásia Menor. (As volutas da capital iónica foram adaptadas dos desenhos da capital fenícia e egípcia). O dórico pode ser considerado a ordem anterior dos dois apenas na sua forma desenvolvida. Ambas as ordens tiveram origem em templos construídos em madeira. O exemplo mais antigo bem preservado da arquitectura dórica é o Templo de Hera em Olympia, construído pouco depois de 600 a.C. Desde estes inícios, a evolução da coluna dórica de pedra pode ser traçada em vestígios arquitectónicos na Grécia, Sicília, e sul de Itália, onde o dórico deveria permanecer a principal ordem de edifícios monumentais durante os próximos oito séculos.

Os gregos, bem como os romanos, consideravam o coríntio como apenas uma capital variante a ser substituída pelo iónico. A primeira utilização conhecida de uma capital coríntia no exterior de um edifício é a do Monumento Coríngico de Lisicrates (Atenas, 335/334 bc). O Coríntio foi elevado à categoria de uma ordem pelo escritor e arquitecto romano Vitruvius.

p>Os romanos adoptaram as ordens dóricas, iónicas e coríntias e modificaram-nas para produzir a ordem toscana, que é uma forma simplificada do dórico, e a ordem composta, que é uma combinação das ordens iónica e coríntia. Outra inovação romana foi a ordem sobreposta; quando as colunas adornavam várias histórias sucessivas de um edifício, eram normalmente de ordens diferentes, numa sequência ascendente das mais pesadas para as mais delgadas. Assim, as colunas da ordem dórica foram atribuídas ao rés-do-chão de um edifício, as iónicas ao conto do meio, e as coríntias ou compostas ao conto do topo. Para evitar as complicações de ordens separadas para cada história, os arquitectos da Renascença inventaram a ordem Colossal, que é composta por colunas que estendem a altura de duas ou mais histórias de um edifício.

Vitruvius foi o único escritor grego ou romano antigo sobre arquitectura cujas obras sobreviveram à Idade Média. Quando o seu manual para arquitectos romanos, De architectura, foi redescoberto no início do século XV, Vitruvius foi imediatamente aclamado como a autoridade na arquitectura clássica. Com base nos seus escritos, arquitectos italianos do período renascentista e barroco desenvolveram um cânone estético que estabelecia regras para sobrepor as ordens clássicas. Os arquitectos também estabeleceram regras para as proporções das ordens e as suas partes, até aos membros mais ínfimos. As dimensões proporcionais exactas de cada elemento de uma ordem foram especificadas, de modo que, dado o diâmetro da coluna ou qualquer outra dimensão, toda a ordem e todos os seus elementos separados pudessem ser reconstruídos através de cálculos de rotina. As regras foram assim levadas a extravagantes comprimentos não imaginados pelos gregos e raramente observados pelos romanos.

Períodos artísticos sucessivos testemunharam reavivamentos do uso “correcto” arqueológico das ordens, embora muitos arquitectos continuassem a utilizar as várias ordens com a máxima liberdade. Na arquitectura modernista do século XX, as ordens passaram do uso como ornamento supérfluo, tendo as suas funções estruturais sido assumidas por colunas e cais feitos de aço ou betão armado.