Twelve-bar blues

“W.C. Handy, ‘il padre del blues’, codificò questa forma blues per aiutare i musicisti a comunicare i cambiamenti di accordi”. Sono possibili molte variazioni. La lunghezza delle sezioni può essere variata per creare blues di otto o sedici battute.

Shuffle bluesEdit

Nella forma originale, l’accordo di dominante continuava fino alla decima battuta; in seguito il motivo V-IV-I-I “shuffle blues” divenne standard nella terza serie di quattro battute:

Play (help-info)

Quick to fourEdit

Il comune quick to four o quick-change (o quick four) utilizza l’accordo di sottodominante nella seconda battuta:

Queste varianti non si escludono a vicenda; le regole per generarle possono essere combinate tra loro (o con altre non elencate) per generare variazioni più complesse.

Accordi di settimaModifica

Gli accordi di settima sono spesso usati appena prima di un cambiamento, e possono essere aggiunti altri cambiamenti. Un esempio più complicato potrebbe essere come questo, dove “7” indica un accordo di settima:

Con turnaroundEdit

Quando l’ultima barra contiene la dominante, quella barra può essere chiamata turnaround:

Gioca (help-info)

Nel jazz, le progressioni blues di dodici battute sono ampliate con sostituzioni in movimento e variazioni di accordi. La cadenza (o le ultime quattro misure) porta unicamente alla radice con intervalli perfetti di quarta.

Altrimenti le ultime quattro misure sono il turnaround blues, questo (con o senza accordi di settima) è probabilmente la forma più comune nel blues-rock moderno.

Bebop bluesEdit

Il Bebop blues è:

Gioca (help-info)

Questa progressione è simile a “Now’s the Time” di Charlie Parker, “Billie’s Bounce”, “Tenor Madness” di Sonny Rollins, e molti altri brani bop. “È un cliché del solista bop arpeggiare questo accordo dal 3 fino al ♭9.”

Blues minoreEdit

Ci sono anche blues minori di dodici battute, come “Equinox” e “Mr. P.C.” di John Coltrane, e “Why Don’t You Do Right?”, resa famosa da Lil Green con Big Bill Broonzy. L’accordo sul quinto grado della scala può essere maggiore (V7) o minore (v7), nel qual caso si adatta ad una scala doriana insieme agli accordi minori i7 e iv7, creando una sensazione modale. Maggiore e minore possono anche essere mescolati insieme, una firma caratteristica della musica di Charles Brown.

Play (help-info)

Mentre il blues è più spesso considerato in forma strofica a sezioni con un modello strofa-coro, può anche essere considerato come un’estensione della procedura della ciaccona variazionale. Van der Merwe (1989) lo considera sviluppato in parte specificamente dall’americano Gregory Walker, anche se il resoconto convenzionale considererebbe gli inni ad aver fornito la progressione di accordi ripetuti o le formule armoniche del blues.